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写丹青集雅 畅神游物外--走近宋国良的青绿山水画
作者:曾策 文章来源:西部美术在线 发布时间:2008/10/9 17:11:15

   
    中国山水画源出青绿,起于六朝,盛于唐宋,其画境明蒸霞蔚、幽逸青冥,唐人在此基础上创作为金碧,并由此风靡九州、遗法后人。青绿山水自晚明以来逐渐势衰为匠作,但青绿仍能流传至今,期间的文化积淀深不可测,此种画法深得传统绘画之精髓,完全符合中国人的审美特点。有研究表明:幽奇雄秀、流泉紫翠的巴蜀山水与这种金碧辉映的唐人定法不谋而合。相传五代蜀人李升就以工画青绿山水而闻名天下,而近代画坛泰斗蜀人张大千也有很多媲美唐宋遗风青绿作品存世,或许是得山川秀色之助,四川全然成了振兴青绿一脉的风水宝地。山水画家——宋国良就是在这块宝地上辛勤耕耘的青绿传承者。   

    青绿山水于当世近乎稀少,随张大千仙逝,青绿之不存已然明目,绝响尚未成音之际,许多川藉画家都欲以振兴青绿为已任,宋国良选择了唐宋青绿的路子,细加揣摩和研究,在理论和实践上广泛吸取历代青绿名家精华,师古不泥,食古而消,有所继承,有所创新。

    宋国良1958年生于四川成都,自号寻吾斋主,“寻吾”的意义在于“我是谁”,由此可见斋主是严于律已,关注自我的人,画室“寻吾斋”内的物趣很学究,太师椅、雕花窗、线装书、盖碗茶……,传统中不失清雅。感觉中的宋国良是个非常朴实而诚恳的君子,方正的国字脸,温和的学者调,那种自里而外的力度感很沉甸、表现出画家个人并不张扬的自信。画家国学造诣颇深,对唐诗宋词兴趣浓厚,常常题诗赋画,现为四川省诗书画院特聘画师(曾研修于郭汝愚工作室),四川省东方绘画艺术院高级画师,成都工笔画院副院长。其作品广泛入选各项大展并获奖,多家专业美术报刊曾作专题报道,一些精品作品被文博机构收藏或被大型拍卖会拍出,是当代实力型的中青年画家。

    画家选择青绿山水为创作道路绝非偶然,他心目中绘画艺术在少年时就有一个青绿梦想,而后成其为创作生涯中挥之不去的情结,他未敢草率的进入这个梦想,在前因功力不够、力不从心,在后因附和市场、按画商的意图画画。现今这些困扰都不存在了,他需要回归到与内心一致的本源创作状态中去,这是他经过多年的创作积累和体悟思考的决断,这是他长期以来努力追求的同自己性情和精神取向谐和相容的画风,这是他在真正意义上对中国山水画传统的溯源归根,这是他面对尘世繁杂与物欲而内心固守的那份从容与淡然。

    在他看来,宋人青绿的精神在于气韵生动,细腻自然。青绿之所以在当时濒临失传,原因是于画家要具深厚的传统功力,在营造空间、调和色彩、表达意境上能有机的综合,方能达到神韵妙境。传统青绿历代虽有大家精品传世,但总体是精品不多,江河日下,多数作品因形害意,十分匠气,不足之处影响了承古续今。青绿画法不但费工费时,稍有弄巧即会出现“生”“燥”“腻”使画面不堪入目,影响情绪。青绿与现今盛行的“逸笔草草,不求形似”之风在主观上大相背弛;而客观上青绿之难绝非细工耗时就可为之,难点更在于大气丰韵的表现上,它必须建立在对传统文化、山水形态、笔墨技法的深层次研究基础上,并在章法间以心造景,以情传神,自然地将千山万壑的壮美与文人高士的逸趣有机结合起来,他认为“青绿山水符合中国传统文化精神,不但装饰性强,雅俗共赏,也能达到高雅境界,营造出极强的古诗词意境。在技法上需要融入色彩的现代意识,自然丰韵的墨彩融合,大胆创新,不断总结,不断升华,可达到笔精意妙,品高韵逸。”

    画家竭力思考传统与现代的对接关系,犹为接受近代大师黄宾虹,张大千给予他在青绿创作上的启示,同时将自己的美学领悟倾注于画作之中,主体画面极工尽善,层染密润,兼顾点、线、面的呼应和色感关系,大胆地采用局部碰彩泼泻之道,以“没骨”画法使山势背景疏密有致、浓淡相宜,画家深知突破传统的重要性,师法传统要避免“匠气”;突破传统要避开“误区”,张大千的贡献在于将“泼墨泼彩”引入传统青绿之中,开创青绿的辟径和新篇。而自己不能一层不变的沿袭,要在构成中以结构空间破解二维平面,以现代色感意识丰富传统视觉,以当代精神突破千百年来的青绿禁区。他开始尝试性地在复合的色彩中用写意手法(也即复合的色彩当水墨法运用)去表现青绿,其微色差的变化出乎意料,这为画家重新诠释新时代青绿意义找到了一个方向。画家在创作中将青绿的感觉导入自己秉性的文士之风中,重传统、尚古典,以古喻今,借景生情,所营造的意境格调高雅,超凡拨俗,这与其性格上的执着和低调有些反差,但又尽在合理之中。他在精神上追求高山流水的古韵,在生活中但求山石林泉的平静,引画中之道调心明志,借笔中之景消隐俗气,亦如画中所描绘的松间明月、清音流泉、桃源幽境、古意青城、西山论道,柴门读书……,那种高士之风,神仙之境都在青绿神韵的照映下一一呈现,无不体现出画家的胸臆豪情和才思妙想。那种对色彩的感觉舒展自如,润泽温馨,线条的感觉放松自然,张弛有度。画家日增厚重功力,不断提纯画面的表现力,更彰显其娴熟的技法和绘画品味。山水的清秀与古意的文风,高山流水的知音与结庐天地的情怀。箫和清畅的诗意、流光溢彩的气韵犹然而出,升腾不息,可读可品可叹可感可彰。

    目前,宋国良的青绿山水画在艺术市场一路高歌,很受收藏界欢迎,有专业美术网站人士对笔者如是说“宋国良画作是真正意义上的青绿山水,既有传统韵味又兼顾现代意识,画面很精美,用笔一丝不乱,一丝不苟,工中有写、小写精工,其传统装饰性与现代水墨感相得溢彰,行家称道,大众喜欢,收藏者认为‘值’”。在宋国良看来:画画与做人一样,要实实在在,来不得半点虚假,青绿山水创作更是如此,自己必须精益求精地精工细作,对创作认真就是对市场认真,人非天究之才、态度成就天才。其观点与他对作品的态度是一致的,往往一点一线、一笔一划都认真到反复推敲的程度,时常间一幅三次小画也要耗七日之工方成。

    画家为画好青绿山水;遍踏峨眉青城、广游蜀山大川,放眼绿水青山,搜尽奇峰写画稿,往返先贤论道处,他以对艺术的严谨态度与古人对话、与今人探讨,有“包藏丘壑而洗涤心胸,借养云烟而澄清性灵”的魄力,山岳云水写实入微、人物风骨先声夺目,在山青水秀间悟禅悟道,以墨线和色块来构筑心灵畅想,在思维中创造出江河不息的主观意念和情感认知。在此,我完全相信画家对艺术的精诚和投入的心态,假以时日,宋国良的青绿山水必臻大化之境,进取更为自由的境界。


2007年6月6日于成都双楠
 

 

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