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 高小华 >> 相关评论
 
融入历史 感受现实
作者: 文章来源: 发布时间:2007/8/13 10:04:51

 

 

 正值中国人民抗日战争胜利60周年之际,一幅屹立于重庆中国三峡博物馆抗战岁月厅中气势恢宏持里程碑式半景画作《重庆大轰炸》让时空瞬间倒流。这是一种怎样的感受呢?或撼人心魄、或惨烈壮观、或波澜壮阔,渺小中凸显伟大的力量、沉重中彰显民族的精神,血与火的抗争、悲与愤的激励,使画稿中的血流尸横、惊逃人群、残垣断壁、烈火硝烟等景象有身临其景的真实感。该画作生动传神地还原了历史本来面目,前景部分的逃难者、救护者、迷茫者、集会抗议者表情各异;远景非常宏大,呼啸的日机弹如雨下,硝烟四起、火光冲天,“国破山河在”之浩然正气长存于此;中景是废墟中的老重庆街景窄巷,画作中的山城以金字塔结构稳固形态,在凝重的苍凉感之中,勾勒出中华民族在日机狂轰滥炸下岿然矗立、坚不可摧的伟岸形象。其中的点晴之笔是宋氏三姐妹的出现,表明了中化民族的浴血抗战不仅导致了国共合作,也促成了宋家三姐妹抛开私怨公仇携手抗日。

20053月底以来,国内各大报刊相继报道:十米高、三十米宽的旷世巨作再现惨烈岁月,重庆三峡博物馆新添镇馆之宝《重庆大轰炸》立体油画,轰动盛况历时久远,主笔之一便是蜚声海内的著名华裔油画艺术家高小华教授。

回顾高小华的创作历程,感受现实中的历史时刻是其主要命题,他以写实主义的手法,把画笔伸向那些曾经振憾过自己灵魂的人物与场景,并习惯于用悲壮的醒世画面来呼唤深藏在人们心灵深处的久远记忆。

1978年他在四川美术学院读大一时创作了首开“伤痕美术”先河的代表作《为什么》,这是中国改革开放初期“思想解放运动”在美术界的重要作品之一,作品浓缩了一代人的伤痕和迷茫,第一次通过美术作品来反思“文革”、批判现实,画面上4名武斗中幸存的红卫兵小将目光迷茫、神情呆滞,理想破灭后的失落与沮丧随画面的沉重压迫感跃然而出,振憾了同代人。该画作与罗中立《父亲》一起成为“四川画派”的经典创始之作,荣获第五界全国美展银奖、中国美术馆收藏、载入当代中国美术史的重要作品。

高小华1955年生于南京,自幼习画,17岁担任军队报社美术编辑和摄影记者。82年毕业于四川美院,先后任教于四川美术学院、中央美术学院、重庆大学人文艺术院,是中国当代写实主义绘画的重要代表、后文革时代“伤痕美术”及“四川画派”的创始人之一、中国美术家协会会员。曾受邀为:美国堪萨斯大学、纽约巴罗克大学访问教授,美国加州艺术家协会会员、美国海外艺术家协会理事、世界文化艺术研究中心研究员等。

一九七八年与油画《为什么》同时入选全国美展、获奖、并为中国美术馆同时收藏的另一幅作品《我爱油田》,从一个侧面反映出个人理想与现实的冲突,也深刻地揭示了人性的矛盾愚弱,具有强烈的时代感。

1981年高小华历时一年创作的油画巨幅代表作《赶火车》在中国美术馆展出,被中国美术界誉为“油画的清明上河图”,上世纪末美国亚太艺术研究院授予该作品“20世纪艺术贡献奖勋章”金奖,在2003年中国嘉德十周年庆典拍卖会上,《赶火车》以363万天价成交,成为21世纪初价值最高的中国当代油画。高小华曾经满怀激情地说:“的确,没有比赶火车的时刻更能了解中国人、中国社会的了。那是一个激动人心的场面,人们来自各个民族、各个阶层,南迁北返、送故迎新、喜怒哀齐、悲欢离合……人生百态几乎都融聚于此刻——那是当代中国社会的缩影。”

评论家认为:“这是中国20世纪少有的具文献价值的作品”;“《赶火车》在表现八十年代初期中国普通人的精神状态和社会气氛方面,堪称无出其右”; “《赶火车》的精髓都集中在对“赶”的表现中,“赶”的寓意十分深刻……”;著名油画家艺术在师陈丹青在92年致信高小华“我至今觉得《赶火车》是你最好、最撼人心的画……”。勿须质疑,高小华所表达的对中国社会的看法、对生活和艺术的态度,已凝聚在这呕心沥血的画作上了。

高小华说:“我的作品是写实主义,我喜欢刻画人物,关注人物个性和社会生活,我的画讲究构图严谨、色彩沉稳,这种风格在《赶火车》上也得到体现”。

1983年,高小华初踏凉山热土,开始了长达15年之久的彝人题材创作,《布拖人》组画就是这一时期最具代表性的作品之一,组画《布拖人》及后来的《纽约客》轰动美国画坛……

在东西方文化的激烈碰撞中,高小华深感中国传统文化已根植在他的血脉之中,成为他创作的源泉。

《布拖人》组画是以一群饱经风霜的大凉山彝人头像为题材,其生动传神的表情,老树皮般的面纹刻画出岁月的痕迹,令人过目难忘。组画表达了他对故土的眷念,同时表达了对古老民族原始文化面临衰落的人文关怀。

1985年底移居美国,作品连年参加世界各地区画展;曾应邀于美国亚太博物馆、宝尔博物馆、纽约哈默画廊等重要的国际艺术展览机构举办过数十次个展和艺术家联展。1998年获得美国CAC89届艺术大展金牌奖,1999年获得美国亚太艺术研究院“二十世纪艺术贡献奖勋章”。

先后担任重庆大学人文艺术学院副院长、绘画系主任、历史题材油画研究创作中心主任和中国教育部人文会科学研究项目评审委员。

2000年高小华回到中国从事美术教育,数月之后,高小华以他的才华和勤奋赢得了主持担纲国家重点项目——大型艺术景观《红岩启示录》的总设计及油画创作的总负责人,这是他从一个单纯的画家成长为一个艺术工程主持人的开始。《红岩启示录》由30幅大小油画、半景画及5个雕塑群组成,其规模之宏大,气势之磅礴,堪称中国当代绘画史上的一部顶级“大片”。而高小华则集制片、导演、场记于一身。在三年的创作过程中,高小华尽情呼吸着红岩文化的气息,虔诚的信仰与激情伴随其灵魂在空中飞翔,心灵只有绚丽多彩的旋律和不染一尘的湛蓝。为真实可信地再现历史人物与事件,高小华带领创作人员多次走访红岩村、曾家岩、新华日报等历史遗址,进行现场写生、摄影、拍照并与史学者交谈。

2004126,大型艺术景观《红岩启示录》正式对外开放,一个个令人回肠荡气的红岩故事就这么在画布上复活了,系列画作中的经典之作便是高3、长15的《周恩来和他的朋友们》,高小华自信该画作是可以世代相传的扛鼎之作,该画现已成为红岩革命纪念馆中的镇馆之宝。

《红岩启示录》创造了多项中国绘画史上油画肖像画之最,成为重庆精神文明建设的典范,它不仅使红岩精神更加真实感人,而且成为重庆市新的人文景观,成为新的爱国主义教育基地和旅游参观亮点。

由于创作出众多的具有振憾力与思想性的作品,许多媒体称:高小华是“学者型”的画家,而高小华总是说自己属于“劳动型”的画家,他说要创作如此大量的巨幅作品非得智慧加体力不可。

从批判现实到关怀民生再到弘扬历史,高小华在画布上完成了一次又一次的超越。他还要继续他未完的“火车情绪”,他正在构思创作一部更加宏伟的世纪之作,那将是一部超现实主义的“三部曲”——以“赶火车“的形式演释与浓缩现代中国的历史,其中在”赶火车“的行例里还有毛泽东、林彪和邓小平等历史人物。

高小华带给我们的感动不仅仅是他一系列的不朽之作,更有其人性光辉的一面,他还有许多计划都在思维中酝酿着,并站在一个非常视角的高度,以大师级的知识阅历和哲学理性去憧憬未来,在其目光中所展现的人格内涵博大而神圣,人文的忧郁、世态的苍凉、异域的失落,那种真诚的为艺术而献身的历史使命感,不由地令人肃然起敬,关注他和他用自己生命所抒写的传世佳作已超越了时间和空间……

 

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