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邱光平或马:力量与速度的狂舞
作者:何多苓 文章来源:艺术家提供 发布时间:2009/6/14 12:36:41


    从我第一次看到邱光平的画,就没一幅不是画马的。记得巴尔扎克曾写到:世间美景有三:远航的巨帆,起舞的美人,奔驰的骏马。马,属哺乳纲奇蹄目,集力与美于一身,从远古就跟人类相依为命,跟文明史密不可分,尤其是战争,那无数悲壮的画面,总离不开马的身影。所谓“马革裹尸”者,正是壮士为国捐躯的最高境界。因为如此,马已成了绘画的传统题材,从初民的岩画至今莫不如此。                  

    邱光平继承或不如说是利用了这一传统题材,并加以突破和扩展。首先在他笔下,马不再是彪悍而匀称的动物,呲牙裂嘴,头大身小,气质狂乱不安,恍若某种史前怪兽。这一变形是关键的,非如此不能承载战争和灾难的悲情场面,而这些是画家要着力表现的。其二,在他的画面上,充斥着血肉窦张、仿佛欲冲破画框而出的巨大形体,马成为主角,骑士退为配角,甚至是甲胄包裹之下的稻草人。在战火雄雄的原野上,超现实的战马嘶鸣,而撕杀的战士竟然是无物!这使人想起鲁迅的《真正的猛士》;其诡异的气氛又令人联想起卡尔维诺的《一个分成两半的子爵》。或者,可以解读为对战争中的无序性和低端生命的渺小的反讽,虽然这不一定是邱光平的本意,虽然肯定也不是人人都喜欢,这些巨大的血肉横飞的画面令观者无不动容。              

    以某种符号为核心形成序列,是中国当代艺术的典型策略,邱光平也不例外。而画面的均衡、情绪的节制从来似乎就不是他追求的,因此一段时间以来,各种各样的图象都被他压上了马背,从猴子到火车,不一而足。这与他的个性一致,张扬而不拘小节,似乎骑马难下而来不及细细思考;从他本人卷毛蓬勃的大头,到那些粗豪狂放的画面,都可以类比文艺复兴以来某个人物或画面。                                         

    与他画画的速度一致,上述阶段飞快地翻过了,近期作品出现了某种节制和深思熟虑的迹象。马匹的动态和组合方式有了雕塑的元素;穿插于间的形象似乎被精心挑选了。而这一切仍然为一种势不可当的速度和气氛所贯穿,这是个奇迹,属于马,也属于邱光平。
 
                                                                            2009年5月于成都

 

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