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《边缘与综合——关于刘明孝油画》
作者:王林 文章来源:艺术家提供 发布时间:2010/1/15 11:43:59


    油画传入中国后,一直在谋求所谓中国化。从郎世宁开始,便在对象、题材、内容上做文章,其成就以上海月份牌为最。直到徐悲鸿,算是基于各种原因建立了一套中国油画教育体系,但油画能否中国化的问题,仍然令人置疑。1949年后,受毛泽东文艺思想影响,中国油画除了为专政服务之外,主要是在构图和色彩方面追求中国风格,要求则是老百姓喜闻乐见。其中董希文以《开国大典》名列前茅,开中国油画作为政治宣传画之先河。以后大陆几乎所有的油画家都挤在这条路上,只有个别人在风景画中有所开拓。如吴作人,以中国画境入油画,开始把中国画和油画联系起来,其画作则朴实可观。

    在此过程中,真正从技法上融合中西绘画并有所成就者,当数林风眠,他从马蒂斯对平面性的追求中得到启发,以中国画简略舒放而富有韵味的笔法创作出光感弥漫的油画作品。无论是仕女,还是仙鹤,其中国艺术精神皆充溢其间,令人感动。林风眠影响了一批海外画家,在中国画传统中去寻找技法资源,施之油画,自成特点。到八、九十年代,大陆油画中出现中国山水风,乃是反其道而行之,把油画的肌理、笔触施于传统山水画图式,多少有些后现代主义的反讽意味。

    不管怎么说,油画作为技艺性的架上艺术,要真正具有中国特色,必须在技法上进行某种中国式改造。刘明孝最近从中国画转向油画创作,想做的正是这个工作。

    他的作品脱胎于中国传统工笔画,构图对称,中心性强。色彩以红绿金为主,属富丽堂皇而非清雅悠闲一路。题材也如传统细分对象,只画椅子、瓶花之类,其它不多涉猎。从这些特点看,其作显得古典而唯美。但细心的观者可以发现,刘明孝作品画面上那些浮云和游鱼,在背景中飘然而过,没有理由,也没有原因,多少给人一种超现实主义的情绪感受。更重要的是,刘明孝作品有一种直接的、坦然的装饰性,在艳丽与雅致、静谧与动感之间,寻找着视觉的舒适度。

    在四川美院国画系,有一批人创作“布上国画”,底子用棉绸,颜料加丙烯。本来中国画最早也是画在帛上、绢上,同样是纺织品。只是后来宣纸产生,绢帛之类退居二线。丙烯作为水性颜料,和水墨比较沟通。而棉绸于水,浸润性强,可以晕染、涂抹,可以在画面上画出有材料感、物质性的肌理效果。不同于传统中国画,其肌理乃是笔法效果,如各种皴擦,只是替代性象征性地模写对象,对画面感受而言是表现而不是呈现。正是在川美布面国画的基础上,刘明孝继续研究, 转而在细腻的亚麻布上进行创作,以丙烯为主,水墨为辅,绘制出一种工笔油画。其画不无空间深度,但服从于平面构图,基本上是两三个不同层次的平面空间。他的画有肌理,但很平很薄,是用丙烯颜料或水墨在亚麻布上擦染出来的。偶尔用胶作底子,不多,随意滴沥,增加画面的生动感,有时也很有效果。在中国工笔画技法与丙烯油画技法中,刘明孝作过不少探索,其作品日渐统一完整,技法亦趋于协调和成熟。

    刘明孝之作属于今日艺术中的装饰风格。装饰在今天作为一种文化身份的表徵,或者和地域、或者和种族、或者和性别发生关系,但最重要的,是表达当代视觉心理和视觉感受。只有当装饰不只是装饰,而是具有文化针对性的时候,装饰才具有意义而不仅仅是摆设,才成为当代艺术中的新装饰而不是一般的装饰。

    刘明孝的确跨在当代油画的门槛上,这里需要探索但难以成功,需求寻找但难有归宿。艺术也者,功利之心可有可无但以无为上。想想屠格涅夫散文诗《门槛》中描写的那位俄罗斯女郎,不怕牺牲,义无返顾,我要说的是,艺术需要真诚与执著,热爱艺术者只能以热爱作为理由。

    是为序!

                                                                                  2004年7月
                                                                               于四川美院桃花山

 

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