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 罗其鑫 >> 相关评论
 
超越故纸堆的画家
作者:黄宗贤 文章来源:成都晚报 发布时间:2011/5/16 0:12:18

 

    午后的画室,原也是我最感爽心的地方。老罗画室的墙壁上,满布丘壑,令人顿生“卧游”之想。寒暄过后,老罗静静地抱来了他的近日画作,等着我对他的画作表态。近年来,我参加过许多名目翻新的画展,事后忆及,仅剩下“名目”二字的居多,少有足以让我静心品味者。在老罗无语的期待中,我注意到,墙上有一幅五尺三开的《刘过贺新郎词诗意画》,这是老罗的新近之作。画中的大实大虚、大开大阖,依然是我熟悉的“罗家样”,可简练的构局和多变的画墨,却似乎让我看到了作者对画外之音的更多著力。罗其鑫变了,十几年前醉心传统先贤的他,今天,成熟地生出了自我的面目。

  观其鑫先生近年画作,对传统技法的精研并没有挡住他作为艺术家的率性,也许他同样受到理论的折磨,但理论却并没有禁锢住他,他自觉地认准了自己的道路,然后,本能地走下去。

  十几年前的罗其鑫沉湎于宋、元、明、清故纸堆,一沉就是十年。在他的画室中层叠排放的一捆捆摹古画稿,证明了他如何孜孜不倦地对待中国画家必修的功课。而多年来,罗其鑫却将一门心思扑向对传统秘密的叩问,养成了不事声张的性格。当越来越多的明眼人看穿了“手段”的精明,浮华背后的虚空,呼吁更多地关注中国艺术传统的经验和价值取向,而此时,老罗却早已会心地开始他新的突破了。

  近年来,罗其鑫更关注唐人的作品,说穿了,是更加关注“师造化”那一部分传统的价值,在私下里,罗其鑫总是不遗余力地宣扬一个“教义”,那就是唐人提出的“外师造化,中得心源”。描绘蜀山峻峭面目的山水画,我看了许多,但罗其鑫的画却使我不禁心生偏爱。我想,这样的共鸣不仅来自于他本人的率直,而更多地来自于画面上那真挚而沉厚的表现。

  罗其鑫热爱蜀中山水,他的足迹遍布这里的山岩沟壑。我注意到,每当他在紧张开阖的画面结构营造之后,总在虚白之处,划出一片宁静的田地,当你顺着画中那些长线条,从山上到山下,经过一番澎湃磅礴的运动,而后,雾中孤帆将会前来抚慰你的心。

  罗其鑫早年受教于蜀中名家岑学恭先生,在画面整体架构上,其鑫也许更多地保留了导师之真传。

  罗其鑫山水画局部借用了傅抱石的用笔特点,横皴竖砍,跌宕洒脱,配以极具功力的长线条的力度,端庄而不失大气,一反当今流行的“蜀中笔墨”的卖弄模式,这使我们再一次记起了“骨法用笔”的古训。

  罗其鑫是一个多面手,立轴、尺牍无一不能,全景、小品无所不精。如果说,全景山水反映了他驾驭雄浑的能力,那么,他的小品山水画,则反映了他的幽情和机趣。追逐理想境界,是中国山水画传统的一个重要层面,我喜欢这透着诗意的画境和灵妙的智慧。

  罗其鑫艺术简历

  罗其鑫,1943年生,四川省成都市人,1962年毕业于成都美术学院,师承中国著名山水画家周伦元,岑学恭先生专攻山水画。曾先后担任成都社大艺术系,成都翰林中国书画艺术学院副院长,艺术系主任,教授,先后在四川教育学院、成都教育学院讲授山水课。曾任中国工艺美术学会四川分会书画专业委员会主任。现为中国工艺美术学会高级会员暨全国书画专业委员会委员,四川省美协山水画会理事、四川东方书画艺术研究会副会长、成都市美术家协会常务理事、成都市山水画会常务副会长。作品曾入选《中国画》、《中国书画作品精选》、《中国国画百人佳作选》、《四川省中国画作品精选》,出版有《罗其鑫画集》,并在《国画》、《国画家珍藏版创刊号》上有专版介绍。

  个人画展大事记

  1981年

  在新加坡举办个人画展

  1986年

  在巴西举办个人画展

  1998年

  在北京中国美术馆举办个人画展

  1995年、1997年及2004年

  在马来西亚吉隆坡举办个人画展

  2007年

  在美国举办画展

  名家点评

  在继承“大、正、厚、重”等传统美感的同时,他更注重大与绝、正与奇、厚与朴、重与灵的关系,从巴蜀山水的特有地貌中产生出分化出具有强烈时代感的语汇。

  ——陈雨光(美术评论家)

 

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