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 王双才 >> 相关评论
 
我看王双才
作者:吴念伟 文章来源: 发布时间:2012/10/1 20:01:05

    夜读张爱玲散文,读到“京戏里有种孩子气的力量,合了我们内在的需要”,心中怦然一动。

    的确,且不说锣鼓喧天的背景音响、台上五颜六色的服装、夸张而富有象征意味的脸谱、写意化了的舞蹈动作,尤其是剧中人物喜怒哀乐的明朗炽热,善恶美丑的赏罚分明,热热闹闹跌宕多姿的剧情,真的蕴含着一股“孩子气的力量”,令人观后有一种痛快淋漓的快感与美感。

    难怪,中国戏剧以其特有的天真挚朴、写意抒情迷住了不少的国人与老外,使人一旦真正“品尝”,便沉醉其中,欣然忘食。

    国画家王双才正是这样一位痴爱中国戏剧艺术的画迷,他画山水、也画花鸟,但画得最多的却是戏剧人物,因为唯有如此,才能真正让他一抒胸中郁闷、一洒心中豪情;唯有如此,其强烈的人生追求、审美态度才能得以完整地展现;也唯有如此,才能使他的才情、使国画的写意功能在“戏化”中得到充分发挥。

    读王双才先生的戏画,不难感受到那种“孩子气的力量”,首先,是那稚拙而富有富趣的人物造型,不求形似,直追神韵。其次,是戏画中表露出的对戏中人善恶褒贬的果断分明。他对虞姬、梁山泊、祝英台、玉堂春等悲剧人物,寄寓着深刻的同情;对于楚霸王、诸葛亮、关云长、包公等人,透出对智慧、正义与勇气的击节赞赏;而对于那些忘恩负义、奴颜媚膝的王魁、莫稽、高力士之流,满是爽快而诙谐的嘲讽,让人在笑声中鄙弃了丑恶,向往着无染的童心。

    然而,王双才画中的“孩子气”不是肤浅的表露,却凝聚着他对人生的感悟、对古典文学的研究、对戏剧人物的理解。其戏画孩子般的造型,注重人物用眼、面部表情,手势足部意态的精微刻划,“味大、情浓”,正如画家向维果点评的那样:“是将剧情溶化于国画之中,而不是舞台上的戏。画中的戏剧人物,比起舞台上的人物更具戏剧性。”

    此话诚然。读《起解》一作,画中的苏三衣衫褴褛,头巾散乱,眼里流下两滴无声的血泪。画家的笔下,苏三如同一位孤苦无依的小女孩,她的无助、她的无声悲哀,反比那些撕心裂肺的诉说更能引发人无尽的同情心,令那位好心的老皂隶也心生怜惜,把折磨人的枷替她取下,却找不到合适的话来安慰。在这里,你感受不到戏剧里常有的那种明朗、火炽的哀愁,也听不到伴随着哭泣的背景音乐,但却与苏三一样悲从中来,别有一番滋味在心头。

    据说,戏剧评论家廖友朋读了王双才的戏画后评道:“王双才的戏画才是真正的‘扯把子’。”他谈的“扯把子”并不是指王双才胡编乱画,而是指其戏画人物的一举一动、一招一式都符合戏剧、舞台的规范,同时也融入了画家创造性的发挥。”

    在《活捉》里,画家以漫画式、简练夸张的笔法表现张文远惊慌欲逃的“丑”态。画中不画鬼,却通过对人物眼神、动姿以及手中烛火的刻划,让人感到一缕幽魂正充盈画间。画作以曲笔折射出张文远与阎惜姣的人鬼恋情,令观者对他们生出几许同情。

    再读《醉酒》,画中二人孩子般的造型,憨态可掬。杨贵妃衣着红衣,手拿折扇,已醉得歪歪斜斜,脸上泛起红晕,仿佛正在呵斥高力士:“快去把皇上给我叫来。”高力士不敢,慌得想逃,但却没逃掉。原来,他的黑袍子已被贵妃踩住,帽上的红珠也惊得乱晃。满纸的诙谐夸张,余味无穷。

    纵观王双才的戏画,不难看出,其作品在吸收了关良、韩羽、高马得等诸多戏画家优点的基础上,形成了自己独特的风格,使观者于有盐有味、有情有趣、童心可人的写意作品中感受到画家敢爱敢恨、豪爽幽默的心肠。

    以画求知音。如今,王双才的戏画不但得到了专家的好评,戏剧界人士的首肯,也得到了社会上越来越多人的喜爱,就连我这个门外人也由此迷上了戏与戏画,这正是王双才作品的魅力所在。

                                                                            吴念伟于洗心居

 

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