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以戏入画,以画承情
作者:林木 文章来源: 发布时间:2012/10/6 20:50:44

 

    在三年一届的文化部“群星美术作品展”上,王双才先生一幅戏曲人物画《戏剧情》竟获美术类中国画金奖,此奖让王先生高兴之余,也让美术界的同行颇为感慨。

    王双才首先是痴迷于戏曲才钟情于戏曲人物画的。多来年,他一直在研究戏曲本身。国内的几乎全部戏曲杂志,如《中国京剧》《中国戏剧》《戏剧艺术》等等他是订完了的。国内出版的戏剧类专著如《中国京剧史》一类书不好买,他直接去出版社订购。光《中国京剧史》他就买了两部,精装用于收藏,平装用于翻阅。仅此一例,王双才对戏曲的痴迷也就可见一斑了。他家藏书中戏曲类的就比美术类的还多,他可以如数家珍地罗列川剧剧目及详述其情节,背出入场多唱词,对京剧、对昆剧的了解,情况也大致如是。正因为对戏曲如此痴迷,王双才爱屋及乌地把他对中国花鸟山水的爱好专情志转移到戏曲人物画上来。他钟情于戏曲人物画也已经有二十多年了。多年来,王双才在《人民日报》、《中国京剧》、《戏曲艺术》、《中国书画报》等多种重要报刊上发表了戏曲人物画作品一百多件,其作品还作过1992年创刊的《中国京剧》的封面。可见王双才此次获文化部“群星奖”金奖并非偶然。

    的确,嗜戏如命的王双才是爱戏至极才把他一度擅长的山水画、花鸟画本事引入戏曲人物画中的,用他自己的话来说,就是“以戏入画,以画承戏”。他的戏曲人物画表现的往往是某出戏目中的某个精彩情节,因此其画面大多由众多人物构成,人物间又必须此呼彼应,相互关照,加之情节传达所不可少的诸般道具、场景烘托,因此, 王双才的作品其容量就不是墨系小品所能承载的。对王双才来说,或许光是“以画承戏”还不够味,他又往往会把他所喜欢的本来就琅琅上口幽雅动人的戏曲曲词题于画面,让画面中的人物、情节与曲词相映成趣,这就又形成了王双才戏曲人物画中长跋题画的特征,这就是戏曲人物画中发挥了传统绘画诗画结合的特点,使其突破了戏曲任务画逸笔草草简笔淡墨的小品画限制。也丰富了内涵,具有更多的可读性,而把该画科发展到较具规模的地步,这次王双才参展获奖的《戏剧情》就是一幅2米X2米的大幅戏曲人物画作品明显具有上述特征。

    中国戏曲与中国传统绘画本就是传统国粹艺术中两个同源而异流的艺术分枝,尽管外在形式方面似乎大不一样,但在本质精神与艺术规律上却有许多共同之处。例如他们都有虚拟、抽象、程式、变形的特征,都有象征、意象、表现诸性质。难怪历史上许多画家都通戏曲,而许多戏曲家又通绘画,甚至连中国第一部戏曲史《南词叙录》都是由大写意花卉画派的创立者明代徐渭写成的。同时喜爱戏曲与绘画而具此“双才”之当代的王双才先生,在戏曲艺术的研究中把两者做了更紧密的联系,而把戏曲人物画朝着宏大的方向推进,这对戏曲人物画的发展当然是大有益处的。王双才先生以戏曲人物画而获文化部的“群星奖”金奖,似乎就是此种倾向的发展受到人们肯定的一个标志。

 

 

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