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神到心墨舞 有戏画路宽---王双才戏画印象
作者:曾策 文章来源:艺术家提供 发布时间:2012/10/6 20:55:33


    笔者偶读《关良画意》,便感知画意中声情并茂的戏剧人物有出神入化的高韵,其神到意似、神飞色扬唉,叹息间不禁自语:“真不愧是大师手笔、戏画泰斗!”话音刚落,友人递来一本王双才戏画专集《读画说戏》,品看过后即大呼“痛快”,并在心底将其与“关良戏画”认真相较,抛开画坛地位、声望及市场认可度不谈,仅就艺术修为和戏画品味而言,笔者认为:王双才是继关良之后的又一戏画大隐,前者呼、后者应,二者承前启后地各领风骚于中国当代戏画舞台,只因前者名头太盛,而后者为艺做人极低调,故王老先生只得大隐藏锋于蜀地,然中国“戏剧文画”的发扬光大已非故去的关良大师之责,故王双才老先生戏画浮面上位并为世人所认识就是极其自然的事了。  

    从“就画论画,以戏度画”的角度来说,王老先生之戏画作品是放眼中国当代在世画家中的戏剧绘画一号人物,理由如下:

    首先就对戏剧的研究和理解而言,他可谓“痴迷沉醉”,其家中所藏戏剧类专著集中了中国各时期戏剧出版的方方面面,无论京剧、川剧、昆剧……他的研究心得丰厚,唱词随口、戏典随心、造画随笔,下笔之前细思慢量,显然成竹在胸并一气成画,使观者神驰之并猛然大呼“过隐”。多年来他养成了“言出必戏,挥手即画”的习惯,在戏画理论和实践上底蕴深厚,享有“双才合一,戏画逸杰”的佳誉。

    其次,就绘画本身来讲,王老先生戏画深得中国传统文人画精髓,作品中的书法体味和墨润意彩兼顾,逸笔神草、写意达韵、离形归神,在看似涂鸦的笔触中蕴涵书画意趣,且墨饱韵丰、气势贯通,大写意笔肆墨彩纷呈,有“点染飞墨、写戏畅神”的妙处,其笔墨精神、绘画感觉和章法功力在一鼓作气间全然倾注于画面上,并形成一种独有的自我绘画风貌,故其画感竭尽神彩飞扬、神畅意酣,赋诗为赞:“神到极致心墨舞,戏有画路天地宽。”
  
    再从弘扬“戏剧文化”的角度来看,王老先生走得很远,其作品以气度、力度、厚度和深度取胜;追求作品内涵底蕴,以戏入画、用画承戏,将国画、戏剧两大国粹同治于中国绘画艺术中。从1996年至2006年的连续十年间,在《人民日报》(海外版)“读画说戏”专栏向世界广泛宣传中国的戏剧绘画艺术;2004年荣获国家文化部第十三届群星美术金奖;2011年被推选为“巴蜀画派影响力代表人物”。是名付其实的无各种职权背景且低调谦和的“戏画逸杰”和“中国当代民间戏画大隐。”

 

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