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清新俊逸 别出心裁---吴晓毅先生画作心赏
作者:吕雪冰 文章来源:艺术家提供 发布时间:2012/12/19 14:26:23


    当下花鸟画坛一片“姹紫嫣红”、“行活”遍行天下。那一张张敷粉点丹、浮笔涨墨、毫无格调可言的花鸟画,无非是邀人青睐,以换取银子为最终目的。是啊,世上哪有不爱银子的人呢?但是我所认识的画家吴晓毅先生就是一位另类人物。

    吴晓毅是四川省著名花鸟画家秦天柱先生的高足。他天资敏慧、勤奋励学,汲取了老师艺术之精粹。他不为师门技法所囿,直窥堂奥,探得真源并且深明通变之法。欧阳修在《明用》中尝谓:“物无不变,变无不通,此天理之自然也”,艺术尤其如此。他以师门为立业之基,上朔历代前贤,下探近现代名家,取精用宏,融冶一炉,铸造自家风骨。以致佳作叠出:《大山印象》、《高山夜月》、《猫》、《老墙》、《细雨》等等。这些画清新俊逸,格调高雅,自有尘外远致。其以卓尔不群的才华,独特的个性语言,以及取得的斐然业绩,被四川省诗书画院特聘为画师,兼任四川省花鸟画会常务委员,并于2006年加入中国美协。

    画家多如繁星。吴晓毅何以能在全国重大展事中脱颖而出?何以能赢得广大审美人群的钟爱和青睐,我以为有二个方面的因素:

    首先他的画给我的感受是清新。河南美术出版社新近推出了“当代中国画名家吴晓毅”的一本画册,我仔细地拜读,油然沉浸在他的艺术世界里。那一幅幅佳作似乎让我步入细雨如丝,桃花争艳的山野之中,一股清新之气沁人心脾,精神为之一振,耳目为之一新。他的画,不同于前人,不同于今人,更不同于乃师秦天柱先生。仔细玩味,有传统、有构成、有情趣,尤其是清新的语境,不论从构思立意到选材和表现手法,莫不以清新为着眼点。只要看上一眼他的作品,便会倏然有清风入怀的快感。在体悟和赞叹清新的同时,还会让我们发出会心的感喟。噫!好熟悉的景物啊!这些司空见惯的身边事物,有谁去表现它们呢?这样的绘画题材太难表现了。但吴晓毅偏偏是人遗我拾,弃易就难。因为他凭借一双发现美的眼睛,凭借独僻蹊径的睿智,凭借精湛的笔墨技巧,才有可能创造令观者动容的作品。比如《诸事大吉》图,他以融洽分明的水墨点块和苍润相兼的线条,洗练地表现了小花猪憨态可掬的神情。小花猪身旁若不经意地点了几点淡淡的粉脂,这大胆的、抽象的、暖暖的、融融的几笔淡彩,妙不可言,顿然意趣横生。这是什么呢?是花瓣?是食物?抑或是……,一任读者无限遐想。款题“诸事大吉”以吉语为题祝颂丁亥岁始。

    还有一幅《城市音符》的画,表现的是小城镇中的粉墙黛瓦,纵横电线上伫立的鸟儿。就是这样寻常景物,一经画家妙手写出,就会引起我们情感深处的共鸣,撩拨起对已经逝去的,被现代高层建筑所替代的温馨老屋的追忆。你看,他用氤氲透明的水墨粗犷地画出老屋黛瓦,原本黝黑沉闷的黑瓦就象被秋雨洗涤过一样,幻化出淡若晴岚般的诗意,这就是“计白当黑”的活用。细若游丝的电线上疏疏密密浓墨点就的几只鸟儿,伫立着、依偎着、啁啾着,多么象歌谱中的音符,难道不是迁想而妙得吗?诸如“小园”“红墙”等画都是清新可喜,发自灵府的佳作,就不一一赘述了。

    其次吴晓毅的画给我的感受是俊逸。其俊爽英发,超逸时流的气息是可亲可感的。他的画是笔笔写出来的,生辣枯润之间相克相容。水墨运用也比较到位,既能做到泼墨淋漓又见骨骼力度。浓墨不浊、淡墨不薄,明晦浑厚之间求其生动活脱。这其中对水的妙用必须谙熟于胸,娴熟于手。所有这些技术层面的问题吴晓毅都迎刃而解了。他非常明了,作画不是仅仅为了表现技法而是要得到技巧以外所表现的东西,这就要求作品立意新颖。立意才是作品的灵魂,然后再用有意味的形式把它表现出来。同时,要做到不事修饰,大朴不雕,正如韦应物《咏玉》诗中所说的那样“乾坤有精物,至宝无文章。雕琢为世器,真性一朝伤。”绘画作品是借助绘画丰富的技巧,对事物形色情态的描写,揭示出作者的思想内涵。每位画家的审美、性格、修养等等都不可能一样。是痛快淋漓直抒性灵,还是拘于形色,刻画入微?吴晓毅自然属于前者。《棋趣》、《大吉祥》等这些作品无疑迥异于当下时流作品。时流作品的最大流弊是:作品的尺寸越来越大,制作手段越来越精细,以致无所不用其极,因而逐渐丢失了书画表情达意的书写性。传统文化内蕴的缺失尤为严重。这种工匠之作,惟以浓丽精工为能事,正如苏东坡在《又跋汉杰画山》中写道:“观士人画,如阅天下马,取其意气所到。乃若画工,往往只取鞭策皮毛,槽枥刍秣,无一点俊发气,看数尺便倦”。吴晓毅的作品不会让我们厌倦,他的作品是赏心悦目的一杯香茗,是芬芳醇厚的一杯美酒,散发着俊朗大气和磊落不羁的韵味,并且婉约地透出传统文人逸格一路的气息,但不孤峭、不萧瑟,相反还蕴涵几缕博爱情怀,由此平添了他作品的隽永魅力,使我们味之无穷,思绪幽远。

 

 

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