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情逐艺海谈新境 笔底斑斓古今情---武卫萍人物画初探
作者:郭汝愚 文章来源:艺术家提供 发布时间:2012/12/19 20:31:39

 

    武卫萍是一位多才多艺的画坛新秀。她除绘画的本业外,京剧也唱的很好。她的《打龙袍》、《杨门女将》等唱段令观者掌声不断,连连叫绝,这在戏曲界也不多见。除此之外她的围棋技艺也是很高明的,同她对过弈的人都说她手法稳、准、狠,印象颇深。

    在绘画领域中卫萍的作品正如她的唱腔一样,高下自如,圆润细腻,变化微妙,耐人寻味,给人留下很深的印象。

    卫萍的艺术创作分两个阶段,前一时期比较重写实造型,色彩浓重、现阶段大量吸收了戏曲的抽象形式美,采用了大胆变形手段,色彩趋于淡雅,妙趣横生。

    人们常常误认为工笔画是写实的。实际是因为中国画有工笔和写意相对应的名称之故。实则中国画无论大笔挥洒,还是细笔描绘本质上都是写意的,只是表现手法不同而已。其构思立意与表现手法与西方绘画的写实有本质上的不同,则完全属于“意”的表现。卫萍的审美观念是东方的形式美和文化心态的结合,其中包含了中国文化的哲学观念——以意取象。

    艺术创作的母体与灵感来源于对生活的认知,但决不是生活的翻版。中国画家对生活的感悟是“外施造化,中得心源”,“思里为妙,神于物游”。从卫萍的人物画来看,她最可贵的是用她自己对生活的感知,由传统形态到现代形态质的嬗变,虽近生活而不同于生活,是有艺术高度的生活。她的《舶来品》系列作品、《戏剧人物》系列作品、《四川民俗》系列作品等,让我们感受到中发心源的艺术冲击力。每一幅画中的每一个细节,都传达着高古情调的文化信息,这于东方文化的博大渊源所产生的深远影响力分不开。但这些作品又具有浓郁的现代气息。她在笔墨组构、画面经营上提炼了传统韵律之美,用现代人的审美眼光对传统进行再认识。不难看出卫萍创作的工笔人物画,溶入了她对京剧艺术的理解,也渗透了她自身的艺术修养,充分表现了中国工笔画的意韵美、意境美及抽象美和形式美。卫萍工笔人物画中的抽象美、形式美,是来源于东方艺术语言与现代意识的融合与统一。

    当前有很多中青年画家,在人物变形上手法如出一辙常有同门一师之感。而卫萍的手法则十分新颖,题材内容及表现手法都有她自己的东西,她没有重复前人和同代人,也没有把画画当作游戏笔墨,消闲遣兴,却是有着自己的追求。她平时语言不多,却善于思考,落在实处。看她数年来的作品能感受到她所倾注的心血,以及她在探索的道路上留下的痕迹。

    卫萍的人物画中涉及的古典题材者多。因古典题材对画家更能发挥感情意识和笔墨修养功夫,更能自由的驰骋于艺术殿堂。历代高手林立,如何脱颖而出不寒而栗。这就要靠画家的勇气和自身对传统文化的熬练与现代意识的抽象美的谐调功夫。卫萍的古典人物题材作品是她艺术思想的反映,她走了一条与众不同的路,具有较强烈的个性特点,技巧是新颖的,格调是高雅的。

    任何一种艺术的存在形式的完整性,都是其他形式难以替代的,绘画作品给人的感受是意念而难以言传的。俗话说仁者见仁智者见智,不同层次的作品散发着不同层次的信息,要读者来感受。卫萍是一个有开拓性思维的人,她用自己的心灵去感受时代,把自己浸润到中外艺术及思想观念的场合中汲取营养,朴朴实实自自然然画自己的画,展现了一个真实的自我,所以她的作品出自必然,没有矫揉造作之感,用她的艺术语言传达了在美的愉悦中,给人以智的启迪,营造了抽象美、形式美的统一构架。

    卫萍所走的路是成功的。


    (本文作者郭汝愚,系四川省师书画院专业画师,国家一级美术师,中国美术家协会会员﹑美国加州大学客座教授。现任四川省花鸟会画师会长﹑成都工笔画院院长﹑四川东方绘画艺术院院长。当代全国著名工笔画家)

 

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