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物境和意境:同纬度的梦---读画家刘恩先生“鹿”系列作品随感
作者:马安信 文章来源:艺术家提供 发布时间:2013/1/24 20:12:04

 

    偶然闯入眼底,偎依的、汲水的、张望的、欢跳的鹿群,水淋淋地唤醒了我满眼诗情,一怀惊喜。那妩媚温顺的梅花鹿,机敏灵动的赤鹿,皆在画家各臻其趣、韵味十足的水墨晕化中,奇妙成绚美的画卷。许久没有这样激动过了,没有这样欢畅过了,画家笔下或粗犷雄健、或活泼乖巧的千姿百态的群鹿形象,恰似山涧脉脉的流泉,默默浸润着我干涸的心地。

    我不熟悉画家刘恩先生。以画说话,我是从读画走进画家刘恩先生的艺术世界的。庄子《外物篇》有云:“筌者所以在鱼,得鱼而忘筌,蹄者所以在兔,得兔而忘蹄,言者所以在意,得意而忘言。”艺术的灵光,永恒不变的和灵性的“象”是由艺术家的敏感智慧感悟的,“故其措一意,状一物,往往运思,中与神会,仿佛焉,若驱与役灵于其间者”。画家刘恩先生写鹿之烂漫气息和写意艺术手法,均在诉说着艺术家独出机杼的创作风格。

    我们说,中国画不同于西洋画。在印象派产生之前,西方画家都只画他们眼前看到的东西,绘画的目标的只是努力地再现并力求最大限度地真实,在二度平面上表现三度空间的效果,用绘画的手段对自然物象做最忠实的记录和描摹。而中国画家则是画思绪,画胸襟,画性情,画一种完全人格化了的东西,而且以“写”的方式表述。是的,画家刘恩先生的艺术创作坚守的是一条“古画画意不画形”、“逸笔草草,不求形似”的追求物象内在精神、个性特征的中国画的路子,其意识深处作为绘画的创造显然与自然造化的创造是不一样的。他眼中之物、心中之物与手中之物皆是作为人的独特的活动。按照庄子的观点,对于个人来说,一切存在都是非常真实的,只有画家自己活生生的生命是可以把握的唯一真实,而这生命和生命本身的诸般情感也是稍纵即逝的。画家将生命的痕迹留在纸上,就变得可以辨识,可以感受,可以品味。画家刘恩先生堪称一位以自己为自然造化代言的人,他相信自己内心的体验,相信自己已经窥知了宇宙的精蕴,相信自己笔下不假思索流露出来的韵律与形式,于是就把自己的主观感受表达出来并形成一种“心象”图像。看得出,每一位成功的画家都有其卓尔不凡的艺术追求,画家刘恩先生毫不例外。

    人类总是有理想、愿望与追求的。理想、愿望、追求,通常是抽象的,它表现的只是一种精神的意向,这种精神意向要变成可以捕捉或可以触摸的对象,必须转化为精神意向。读画家刘恩先生“鹿”系列的这些艺术创作,给了我这样的启示:中国的绘画和中国的古典诗歌一样,理想与现实的界限是没有必要分得太清楚,宋人之“能与古人不用心处”与“写意画”两语最微而又最能误人,不知如何用心,方到故人不用心处,不知如何用意,乃为写意,绘画中笔墨、境界是永远分不开的。可不是么?我从刘恩先生的“鹿”系列作品中窥见:画家笔下写成的鹿群,既徘徊在理想和现实之间,做着”半明半昧的梦“,又显得超脱,现实只不过是激发起创作灵感的契机,他的作品似乎总是缭绕着一种来自物象之外的气韵和氛围,最终在贯注着生机和喜悦中浑然自成。

    确实的,对于刘恩先生来说,其“鹿”之系列作品均获得了一种超越自然物象的大境界。画家以下诸种艺术风格是令人折服的:一是崇尚朴实的画风,以朴实的物境为其意境美的先决条件。刘勰《文心雕龙》有云:“文以辨洁为能,不以繁缛为巧;事以明核为美,不以深隐为奇。”李白则更为形象地指出:“清水出芙蓉,天然去雕饰。”刘恩写鹿,或青青绿枝下鹿群相依相偎,或郁郁山林间鹿群悠闲而行,或簇簇花溪旁鹿群恣意撒欢,均坚守一种朴素美,不做过多的藻饰雕刻,其淋漓尽致的水墨写意在朴实中生动,在自然中绚美,有着一种真诚、深沉的艺术品质。二是追求意象的营造,以天然的,有不事雕琢的水墨语言延展个人的艺术风格。我们知道,中国的传统诗论一贯注重意象的营造,从钟嵘的《诗品》揭橥诗“味”,刘勰的《文心雕龙》提出“隐秀”,到司空图《诗品》标谤“意象”,严羽《沧浪诗话》倡言“气象”、“兴趣”,乃至明人王土祯拈出“神韵,近人王国维指点“意境”,文情递嬗,诗理演化,都离不开“意象”二字。诗画同源,画家心境与语境相融合,才能表现出“凝神遐想,妙悟自然,物我两忘,离形去智”的崇高而又超越自然本身的审美意境。刘恩先生的“鹿”系列作品,或《晨曦》,或《甘泉》,或《亲情》等,均除了重视意象在画面中的作用外,他极其重视语言表层和深层含义的衔接。意义的延展、意象的组合,他的作品给读者留下了既深情绵邈、自然清新、严谨密致的艺术享受,又留下了诗意巧妙、意象回环、境界宏深的艺术张力。三是借鉴历代大家的笔墨语言,通过特有的笔墨形式张扬自己的绘画品质,凸现一种意境内涵的营造与外传。清人方熏有云:“意奇则奇,意高则高,意远则远,意深则深,意古则古,庸则庸,俗则俗矣。”我们从历代大家的作品中去感受那些独特的意境表现,如荆关的沉雄和大气磅礴,董巨的秀润和深厚华滋,云林的简逸,都每有出尘之致,石涛的旷达,又常能攫法之奇。刘恩先生深谙其理,他知道作为一个国画家,需要不断学习,不断悟识,在审美品格和学识修养上不断提高,对自然物象的认识和笔墨表达上不断精进才会抵达彼岸。读其作品,我们自会感受到画家在绘画创作笔墨语言上的自我提升,自我超越。

    可以说,刘恩先生是中国新时期画坛一位出色的画家,他的“鹿”系列作品承荷着一种沉重的现实意识使命感,其物境和意境,仿佛同纬度的梦。那复沓式吟咏的极致,会使人忘记绘画作品造型的存在,意象的贯穿,笔墨的演进,仿佛是生命以一种特殊的方式喷涌、流淌。在我的认知里:画家刘恩先生是一个潜泳者,他潜入了自己的心灵深处,寻找到了那些物境与意境的因素,当他把它们捧到阳光下的时候,它们便结晶了,成了璀璨的珍珠。

                                                       2011年10月5日于蜀都诗梦书斋

 

 

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