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情在物外 意在境中---刘恩的花鸟画
作者:徐恩存 文章来源:艺术家提供 发布时间:2013/1/24 20:20:55

 

    绘画倘能做到情在“物”外、意在境中,便是一种“物我两忘”的境界。在这一层面上,精神获得自由必然带来创作的自由,使作品不再因拘泥于“物”内,而僵化与生硬。这样的绘画,是逼近艺术本体的,它言说的是画家与世界、与自然的交流、沟通并获得启迪后的心绪和感受。

    这样的作品,往往以简洁的笔墨、符号言说着丰富的情感;同时,这种情感又由衷地表现了画家的艺术追求与艺术取向。

    我看画家刘恩的花鸟画,感受到的正是那种情在物外、意在境中的执着与追求。刘恩所画的花鸟画,取材自巴蜀风物,体现出明显的地域特色,尤其是在笔墨运用与情调的传达上,那种淋漓、氤氲的感觉透射出巴蜀地域水气湿润的朦胧与虚幻之美。巴蜀风物中的花、鸟及种种枝繁叶茂的植物,在画家笔下被表现为一种生机蓬勃之感与生生不息的生命活力。

    特别是刘恩的写意作品,几笔率意挥洒,体现出画家烂熟于心的自信,而简洁的意象处理与结合,则构建了耐人寻味的自然与意趣。就此而言,画家始终在创作中把握着“物我合一”的关系,使巴蜀风物在笔墨淋漓与删繁就简中,以含蓄与朦胧的形态,超越了审美的单向性,而获得多义与多向的功能。这里的一个明显的特点是,画家善于从 自然风物中提取并凝聚出水墨意象,这种意象流离在虚实之间,经过水墨处理,显示为一种于有意无意之间,若即若离之中达到的效果,既不完全抽象,又不拒绝具象,符号意象因而在相对的关系中获得了魅力。刘恩笔下的意象处理,是分寸有度的,在相对关系的处理中,十分注意传统与现代的结合、虚拟与实在的结合、物质与精神的结合、形而上与形而下的结合,这使他的作品建立起一种相对稳定的内在结构,以表达他眼中的自然、胸中的自然。

   即使在他充满实践与探索性的近作中,他依然以中国画的基本结构进行着图式、空间、笔墨的演绎。在他那里,传统是重要的,是不能放弃的,但是要走出一条花鸟画新路,传统又不能提供现成的答案。所以,刘恩强调的是把传统化入自己的笔墨、语言与图式中。

   应该说,刘恩的近作更强调的是空间的平面化与意象的符号化,并具有工写兼具的特点,使他在艺术表现上,更加得心应手,驾驭自如。不难发现,刘恩在作品中,引入了西画的色彩甚至光影效果,以增强意象的表现力与整体的美感魅力;而对装饰绘画的形式、语言因素的借鉴,弥补了花鸟画的形式、语言的单调性,使花鸟画的境界得到了拓展,气象得到了升华,使花鸟画从局部的情趣与趣味过渡到宽阔与深远的大景观。这种花鸟画的阔大境界,成为刘恩艺术探索的新高度与新水准。细加分析,便会发现,刘恩以自己的综合能力整体地推进着自己的艺术创作。他的近作,具有工笔中融入写意的特点,使画面在严谨中不失灵动,在整体中不失气韵,尤其是对水的运用,使“形”从物内向物外演化,并形成独特的抒情性。因而,含蓄、朦胧、抒情,自然与意象相合,使作品向 着精神的层面不断提升,透视出画家的不懈追求与创造心态。

   应该说,刘恩作为当代画家,他从当代人的角度去面对新的生活现实,所以,他的作品始终洋溢着全新的自然气息,弥漫着新的艺术诗情。他的灵感、创作激情都是从当代生活现实中汲取并获得的。

   从根本上看,刘恩用作品去重新解读着“外师造化,中得心源”的古训,并在不断实践中深化着自己的理解,在脚踏实地的艺术之旅中完善自己的艺术。对刘恩来说,这是他所期望的。


 

 

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