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横竖交错中的全新笔墨意象---读赵建华的羌寨山水系列
作者: 文章来源:艺术家提供 发布时间:2013/8/15 22:29:35


    赵建华多年前在四川美术学院国画系学习时就给我以深刻的印象:她临石涛的画临得非常好,有的老师也未必能如她理解石涛的笔墨到那样的深度。其运笔的意味,提按顿挫,起承结合,她那时就已经是中国书法家协会的会员了。原来如此,难怪她的运笔意味那么隽永悠长。
 
    离开学校后,赵建华又画了许多年的画,有时在成都的展览上也能看到她的作品。后来,赵建华又入了著名画家姚思敏的国画工作室,增强了国画方面的诸多知识与修养,又学了一些墨法、水法、肌理的处理,国画风格开始增多。她有时长于用线,有时又偏重用墨。赵建华画画很勤奋,天天都在摸笔作画。近些年,她在展览中露面的大多为一些较为繁密的勾线加水墨皴染的大山大水,这应当又受他在美院时的老师、著名山水画家唐允明的影响。赵建华喜欢画树,她有一批专门画树的作品,画面也是繁密浓重的树林,线条疏疏密密,曲折多变,以线为主,但水墨渲染也颇浓重,这种直接以树为题材的画法得益于她在美院的另一位资深教授,其实当为师爷——唐允明的老师——李文信教授的影响。赵建华有如此众多而著名的老师的亲自指点,加上自己的勤奋,这些年来颇有进步,参展甚多,获奖不少,已加入中国美术家协会,成为正式会员。
 
    一如上述,赵建华的山水画笔墨颇为讲究,近年来喜作大画,崇山峻岭,繁山复水,也颇见功夫。但我更喜欢的则是她近年来在阿坝羌寨所画的一些作品。这些作品因以羌寨石雕房为主体,为全新的题材、全新的境界。因此,整个画面造型得以打破传统山水画近乎于陈陈相因的模式。在建华的《山寨系列》中,由于写生的缘故,她的作品独特生动,结构新颖。斗方作品中多山寨的表现,其中石碉房生动的造型,石级梯多变的穿插,房间之间树木的安排,都使其山寨碉房层层叠叠之中能够有虚有实有点有面。更为有意思的是,由于以山寨碉房为主,大大小小,高高低低,错落有致的碉房群落带给了建华全新的笔墨样式:一种主要在横与竖中变化的新颖线型结构。在传统中国画中,是极为忌讳直线的太多的运用的,然而在建华的山寨作品中,则主要由纵纵横横的无数直线去构成。或许正因为此种险局,给长于书法的建华带来了造险破险重构新局的契机。在她的山寨碉房作品中,占据画面绝大比重的或竖或横的无数直线,却恰好与也是由或竖或横的直线构成的文字书写一样,“书画结合”的古典传统,在作为书法家的赵建华手中被娴熟运用。她的画中,直线在碉房造型的参与与引领下,被处理成或长或短,或粗或细,或虚或实,或浓或淡,或徐或疾,或于或湿,种种穿插错落变化多端的线群,再加上山寨中石砌堡坎的点块状用笔及树丛中复杂形态用笔的点缀穿插,再辅以个别渲染的水墨,使赵建华的山寨系列呈现出全新的笔墨意象。
 
    清人华翼纶在《画说》中说,“画有一横一竖:横者以竖者破之,竖者以横者破之,便无一顺之弊。”此语不过借横竖之说,谈中国画笔墨之矛盾统一的辨证观。而赵建华的羌族山寨系列,却真在横竖交错之中创造出又一书画结合的山水画全新笔墨意象。


 
                                                            中国美术家协会理论委员会  林木

 

 

 

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