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返璞归“心” ——米金铭之水墨艺术
作者: 文章来源:艺术家提供 发布时间:2013/9/6 11:27:57

 

    当代水墨创作往往面临着看似不可调和的两个方面:一方面,既要保持中国文化身份的水墨传统,另一方面,将水墨融入当代现实,表达对当下的感悟。如何解决择“黑”或取“白”的二元对立呢?其实,在 “黑”与“白”之间,存在着广阔的“灰色地带”。这一“灰色地带”包含了当代水墨创作更多的可能性。当我们看到米金铭的水墨作品时,可以感受到他努力地发掘这种可能性,在传统水墨中寻找有效的语言资源,表达当代人对精神和心灵的回归。

    米金铭的水墨在实践形式语言上,从传统中提炼出水墨的灵魂,强化了传统水墨中泼染与没骨,形成了具有鲜明个性特征的笔墨程式。在笔墨“写意”的形式基础上,米金铭有效地将西方绘画的造型法则与之相契合,既保留了传统水墨的简中求繁,又以大开大合之结构和体量整合了整个画面,最大限度地发挥了水墨的当代视觉张力。

    在题材转换上,米金铭经历了从对人物肖像的精神关注转向对自然生物的情感关照。这一转换仍与他独特的水墨形式语言相呼应,并进一步通过绘画题材的回归来重新贴合自然。在早期表现人物肖像上,米金铭在每一幅作品中都注入了人文关怀。如今我们身处物欲横流的现实社会,人们的感官已经厚茧重重,对色彩淡化,对诗意的拒斥,对情感的漠然。米金铭的人物肖像似乎总是笼罩着层层灰色与阴霾,但在其后却体现了他抢救性的尝试和坚持。在尝试过程中,米金铭获得了由表及里,从外向内的转化。从泛化的人文关怀转而关注自我认知,最终回归自然本真的流露。不管是脱缰的马,还是炫丽而孤静的荷花,仿佛米金铭摆脱了名缰利锁,于自然和生物中冥想,成为天地之间的一个灵魂,任意挥洒,画着骨子里的中国趣味。他的动物不再是“物化”的外表,而是灵魂的独白,孤独但异常纯净。米金铭的马绝非八骏图里的马,他们或站立、或俯首、或奔跑,目光从不向外,只关注内心。米金铭的荷花是沙中世界,花中天堂。在米金铭笔下,手掌无限,刹那含永劫。

    米金铭对当代视觉张力的控制,以及及时地向自然题材回归,无不体现了他水墨创作中“手”、“眼”与“心”之间默契。米金铭将当代水墨中的“心物关系”中的“心”以饱含对自然生命、生活的冲动表达出来。此时,中国传统水墨之根性与个人的体悟同时得以回归,用一种接近“澄怀观道”的态度容纳了当代视觉的经验和视野。

 

 

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