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水墨的心灵语境——读米金铭新水墨荷花
作者:孙谦 文章来源:艺术家提供 发布时间:2013/9/6 11:30:37

 

    新水墨艺术家米金铭的水墨系列图式叙述结构的核心皆是表意性的,无论是人物、奔马、荷花和风景,他的画面中均留下了那种即时性的、当下的心情和意绪的痕迹,而那痕迹又恰恰是他对于艺术——理想的思慕,是长久的琢磨、修为的结晶。

    当面对米金铭的作品时,我们可以强烈地感受到他笔下风物所呈现的脉络和气像是诗性的,那是因为他对世界的认知呼应了他内在的气质,那就是——诗意的生活。

    荷花作为中国文化中具有经典象征的意象,古往今来已被无数的文人艺术家用各种方式表达的淋漓尽致。荷花作为一种普通的植物,因文学艺术而得到永生。 荷花的表现空间看似已被压缩到了极限,其实仍然具有种种不可预知的可能,米金铭的《水墨荷花》系列以大刀阔斧,删繁就简、抽象写意的笔迹,形成了米金铭的艺术代码。

    米金铭的荷花笔触极为灵动,初看似乎是那种应时之作,其实是对传统荷花艺术的反拨。他的荷花图式特征是站在所有传统图式的对立面,他的荷图呈现多为抽象的形态,这对他形成了一种挑战,因为我们纵观米金铭的创作大都是以具象为主,很少有抽象的情形出现,这大概是他在对传统的理解和消解的过程中,衍生出他的独特图式结构和艺术修辞吧。这时,渲染自我瞬时心迹的荷花图式,却改写了荷花图式的历史,建立了新的阐释方式。

    水墨作为一种媒介,必然要通过人的文化属性,将其物质性属性消融在某种精神性之中,使其提升为心灵的观照、呈现。确实如此,这里米金铭的创作达到了一种高度的自由,而非任何受约束的语言,他动用了原始的手段,那构图,那色感瞬间转变为陶醉,舞蹈升华为飞翔。无可否认的是,他的荷花图式是物象经过内化的结果,水墨的变化及笔触处处都显示了陌生化的特征,或许对于那些看惯了传统图式的读者,会有错愕的感觉。那横竖顿挫的笔触所带来的图式变更,所提示的是人接近本真的路径,而非其它,在这里艺术和生活因为诗意的协调而同质化了。其实,不同的荷花图式所修正的只是人对生命的认知、感受,让我们在这个喧嚣的世界上更贴近心灵的原乡——天人合一。米金铭独特的抒情形式,作用于我们的时代,为我们提供新的阅读经验的同时,也刷新了我们对生活对事物的感受力。

    米金铭的荷图在与先前的图式对话时,阅读者也被邀请加入这个对话,在与艺术家一起感受的过程中,同时感受经典形成的启示。或者它就是一次快乐的质疑,让我们比较传统艺术和现代艺术各自的处境,以及它们相互遭遇时的情状。艺术家也只有在得心应手的状态下,才会获得新的高度和新的可能性。观察米金铭作品,我感到他确实得心应手了。

    外面时而凤雨,时而阳光乍现,面对荷塘,宣纸被展开了,那含苞欲放的荷花和那婷婷玉立的荷叶,变幻为七色的光斑、墨迹,久违的诗意感觉迎面扑来,这恰好就是艺术家眼里心中的世界。于是,那一个个意象的拼合;笔迹的呈现就被认知是诗意的。我们已经从那宣纸上的彩墨中呼吸到了弥散在空气中的荷花之香,听到了蛙的鸣唱,触到了蜻蜓轻灵飞翔的翅膀。我们也被融化在那光斑色泽之中去了,因为那光斑色泽是艺术家的、也是我们自己的真实心迹的再现。


                                                        作者:当代著名诗人  文艺评论家   孙 谦

 

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