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以墨隐山河昭示今古诗韵--读王建安山水画随想臆笔
作者:曾策 文章来源:西部美术在线 发布时间:2013/10/11 10:23:34

 

    记得初识王老的时候,我还是一位涉世未深的年轻人,那时的他盛年英气、笑颜近人,其“微雕大师”的名头及“化腐朽为神奇”的艺境让我从心底敬佩不已,一根白头发眷刻出一首唐诗,一枝象牙筷精雕出《清明上河图》,透过显微镜下显现出的鬼斧神工,我和所有的见证者都目瞪口呆,在深深折服之际只能叹为观止,然而这只是我了解到王老的一面而已。近二十年后,我又有缘与王老在一起,在快意间读他的画、品他的书法,并从一个艺术评判的角度与其探讨,犹其是他的中国画“墨隐山水”系列让我有了更深刻的认识,这些画使我的思维漫游古今、臆想自然却又不失理性地将笔中之意与读者分享。

    其实,早在上世纪90年代初王老就应邀赴日本广岛举办了水墨画展并大获成功,他曾在欧美及东南亚国家、港台地区的顶级艺术殿堂多次展出,96年获联合国科教文组织颁发的对其艺术成就高度认同的荣誉证书,2002年还在香港举办中国书画及微雕作品展,一时名闻暇迩、蜚声海内外。王老的“墨隐山水”既源于他对笔墨的研究和再造,也是他多年以来勤于笔耕、潜心揣摩领悟齐白石、黄宾鸿、博抱石等大师笔墨精髓所得,亦是他受本土国画大师陈子庄深刻影响的必然结果。评论家著述:“王建安的山水画作充分演绎了石壶的风骨与精神,他是真正意义上的活着的陈子庄,他的有些画作如果不看落款与具名,那就是同一个手笔的石壶了,而他‘墨隐山水’却以其独有的画韵在昭示着内心的山河万象。”

    自2009年在成都杜甫草堂首次举办“王建安中国山水画展”以来,王老就暗自于心底立誓要创作一批杜甫诗意画来回报杜甫艺术感召对自己的荫庇之恩,在王老看来,杜诗的某些意境已然对接了他的“隐墨山水”语言,并与石壶画意在凄苦中隐然相通,介因诗意中自有山河万象、诗意中自有天地豪情。次年因参加台北书画艺术邀请展而稍事耽搁外,三年里他呕心沥血地潜心于杜诗境界,赋墨隐毫写胸意,终而大功造成,“2012年纪念杜甫诞生1300年王建安杜诗画展”一举引起轰动,媒体电台追踪,影响传播广泛,海内外关注之际,高端藏家及艺术机构收藏踊跃。王老“墨隐山水”亦随之宣告创立,这非一般意味的诗意画,它兼融了杜诗与山水、人物的绘画表现,并首开画坛新风,业界评判不一、众说纷云,同时“墨隐山水创立人” 的身份确立使王老现期作品与前期画风有了经渭分明的界线了。

    “墨隐山水”的创立,体现了十足的“隐墨”意味,以幻墨明暗对比入画,人与景的对照、天与地的映衬、墨与色的交融、气与韵的转换……妙不可言却臆笔连连,这种自然过度的山水、人物诗意的笔墨情趣兼得五彩之润、大象之状、山川之气唉!引古诗韵去体悟人世间的悲欢离合,若隐若现际通晓黑白山河,如梦如烟时彰显天地正气。前四川美协主席钱来忠评其画:“顺应自然,笔墨到处画成天趣。”业界交口赞誉其画:“师造化、法无法,天然去雕饰,归真返璞”,此种笔墨不掬成法,在润染朦胧的笔肆气场下,以暗景托显人物情感,引山川日月昭启诗情画意,写飞扬笔墨精神、染自然人文风彩、开今古墨隐先河。“墨隐山水”顾其名思其意即“墨彩幻变隐润自然”,看似在山水无形、时空无极间发出人生无常感叹,实则收墨到画成、意到韵成的艺境大化之功。

    在笔墨处理上,无论线条的流畅自如,还是墨泽的层染华滋,都有着行云流水般的抒展感觉,直抒胸意到痛畅淋漓,墨彩斑澜到画韵天成,气无涩、意无阻而墨无形,书趣神、笔势张而画感美,中国山水文人画的风骨大隐入墨,故而写神取韵有若水到渠成。

    而主题层面上,王老凭借深厚的国学底蕴引经具典、怀古思幽,  或借古喻今、古为今用,举唐诗宋辞入笔,借文骚豪情抒怀,画未成时意先至,往往一款耐人回味、一画味长入梦。无论诗意山水还是山水画境,隐墨之功都一一呈现,他在画意画趣上大胆创新,以幻墨入画,借今古诗韵写天地山河万状,并将传统精神随山水情怀铺呈画中,因而使得该画作在诗意之外而画趣超然了,当然这隐墨入韵之功非文字可以表述透彻,诸君睹画自明。

 

                                             稿于成都双楠2013年10月10日


 

 

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