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静水深流 蔚为大观---旭辉先生中国画艺术解读
作者: 文章来源:曾策 发布时间:2015/5/16 10:25:48

 

    “商道尚儒,艺海泊舟”,这是在商途奔波多年而始终向往笔墨丹青那份宁静的旭辉先生在茶间的真言,透过这平淡的话语,他的纯粹和质朴坦露无遗,我感觉到他有些倦了,他渴慕在艺境中得到解脱和回归,本性中他是“静”的,从他为自己画室命名“沉墨斋”即可见其心性,静水深流,闻喧享静,厚积而薄发、底蕴皆积淀,沉墨是金是升华,在这个浮躁的时代,他所追求的非名非利,只是随性随情地活在一种精神之中,唯有笔墨画幅间那份悠然才能使他快乐,如同归岸停泊的小舟,平静且自然。

    旭辉先生的中国画缘自于童子功,自小勤学苦练,加之家学书香浓厚,有对巴蜀画坛大家的耳濡目染,有心性中执着于丹青的历年磨砺和辛勤付出,早年他与师长张彩芹、苏葆桢等大家交流请益,往来间是笔驰墨舞中的高情雅致;他钟情于陈子庄、齐白石等大师的酣畅逸气,研习间是心有灵犀的蔚然大观;他也潜心揣摹吴昌硕、任伯年等大师的笔墨纵横,受启于当代花鸟大家秦天柱的文心画意……他以诸大家为师,在艺境上顶礼膜拜,在画境上悄然潜行。

    “沉墨荷居”是旭辉先生幽居画画的地方,随着临湖的莲荷气息传来,旭辉先生的笔底正拂动一阵波澜,点染自如、墨过华滋,大有惠风和畅、清幽徐展的妙处,墨过水润色常新,收锋凝笔法度中。观旭辉先生作画,他常睹案侧座品茶良久,立身提笔之际已是成竹在胸,下笔疾风骤雨,一鼓而作气,一气而呵成,须臾间脉络尽现,意沉丹田写神韵。

    在我看来,旭辉先生的花鸟画很精彩,读之欣然、品之内涵,有“返璞归真、大雅大俗”之象,温馨的飘逸、畅和的旷美,内在的国学修为和审美情操尽在画中,笔触大胆兼润染有度,常常是墨过水缤纷,华滋彩呈、点染有序,碰墨碰水交融一体,视觉效果堪称王道,滋润炫目、幻感梦觉之意无穷,禽姿鸟语尽显人性化趣向,花繁叶茂间更彰画面美感,墨饱韵丰之气跃然纸上,诗意美和律动感强烈,色泽怡人清如许。无论《东篱秋色》的气和《雨后》竹雀的韵,亦或《荷塘霁鹭》神和《茗仙梅瓶》的彩,都大有《果甜蔬香》的味觉和《冬去春来》的祥景。其章法、线条、款书皆游刃有余、举重若轻,有非同凡响的笔墨功底,而画案前那份老沉娴熟的态势更让人拍案叫绝,点彩墨舞间:禽出鸟落山色青,叶落花开树影重。

    他的有些画,模糊了山水画与花鸟画的界线,很难以“山水”或“花鸟”来称谓,概言“远景花鸟”或“山水花鸟”亦或直呼“中国画”,它以近景山林和远景鸟影为构图原则,画趣多而施淡彩,婉柔温润墨泽清,并以书法点景来提升主题,充分体现出山林构成和花鸟意趣的呼应关系,而书款成其为切入的焦点,这是他对原有画路进一步深入的挖掘,使其审美倾向和风格章法日趋完善,概如古人所言:“小纸大画韵,大势小墨彩”,画幅中的山、石 、树皆为彰显气势的背景构成,鸟影花趣为动态穿插和点彩呼应,而款书寓意成其为破题的关键所在,下笔即生花、妙处不可言,正合诗意:“墨趣本真施薄彩,书落画境题自新。”
此画作路数古今鲜有人涉足,即有人涉足亦难精全难有气候,概由难度所决定,这需要大开大合的写意气势和收放自如的水墨笔势,既能墨收五彩、层染分明,又要韵留余音、鲜活如新。

    为画好这样的“远景花鸟”,旭辉先生作了长远的规划,首先将历年的“花鸟”及“山水”写生稿进行统筹研究,同时用幻变幻彩幻景实施臆墨实验,一反传统画路中的厚墨华彩,走一条润墨怡彩的清新大路,同时变革过去作画的图式和章法,以画花鸟的大写笔触去玩味山水气韵,画景初现即令人耳目一新、过目难忘,为配合个人画展需要,此系列画作暂不公开,以备后期华彩亮相。至此中国画坛又发新枝,甚幸!幸甚!

    旭辉先生为人谦和,随意中不乏低调,但凡需作决断时却十分自信,行事、做人都像画画那样干净明亮、清爽怡人,总是认真细致、力求完美,总是严于律己、宽于待人,思维严谨中兼具魄力和大气,兼听明断是其作风,沉默三思是其特性。这在其作品中表露无遗,旭辉先生沉墨于画境、印证于心灵,兼修内外以增艺德,“宁静致远”树修身之道,“静水深流”寓淡泊心性,“蔚为大观”成一纸华章!

                                                        2014年12月6日 稿于成都双楠

 

 

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